《世界华人周刊》杂志-苏宝源1

      《世界华人周刊》杂志2015年第4期以《世界华人书法名家苏宝源的书艺妙谈及作品欣赏》为题，介绍了中国文化艺术研究中心副主席兼秘书长、广东著名书法家苏宝源的艺术成就。

原题目：世界华人书法名家苏宝源的书艺妙谈及作品欣赏

苏宝源艺术简介
 
      1961年生於广州，雅號“舒逸楼主”。广东著名书法家，中国文化艺术研究中心副主席兼秘书长，並受聘为欧洲中国书法家协会顾问、澳大利亚维省多元文化教育协会顾问、比利时世界文化艺术交流中心顾问等多个中外团体职务。
 
      曾参与策办中国四大名著四国书画联展、广州芝加哥两地侨界中国书画联展、纪念辛亥革命百年海內外百人百米书法长卷巡展、2012龙年国际龙书画大展、2014中国—东盟文化交流年书画大展等国际性重大书画活动。
 
      师从著名书法大家李曲斋研习楷书及行草，尤精欧体，是当代欧体书法艺术的主要继承者和发展者；后师从著名汉隶书法大家关晓峰研习汉魏碑刻，成为“关隶”的主要传承者之一。

      作品被选刻在著名的云南爨碑书画碑林，原作藏于碑林陈列馆。作品入录《北京奥运书画典藏》、《中国当代书画精品藏典》。作品在中国文学艺术界联合会等举办的全国民间工艺美术书法大展、纪念刘少奇诞生110周年等活动中获金奖等奖项。被中国文联授予“海峡两岸德艺双馨艺术家”称號；被中、美、澳三国艺术团体联合授予“全球华人书法百杰”称號。出席2010年广州亚运会亚洲书法高峰论坛，获“亚洲最具价值书画家”奖。2008年参与发起 “中国艺术家‘震后造家’行动”全国性慈善项目，在汶川賑灾活动中捐赠价值20万元的慈善作品。作品被洛阳白马寺、中国驻芝加哥总领事馆、印尼中国工商银行、著名侨领陈香梅、中国驻印尼泗水总领事王华根等机构及名人广为收藏，並作为广东省人民政府外事礼品赠送多国政要。 

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      乙未开春，艺苑薰茵。《世界华人週刊》记者採访了享誉国际书坛的广东著名书法家、中国文化艺术研究中心副主席兼秘书长苏宝源先生。
 
记者：隶书是篆隶楷行草五种文字及书法体裁里重要的一种，在歷史上转折开新。您作为现代岭南书法界中的隶书代表人物之一，请您介绍一下隶书发展的概况。
 
苏宝源：中国文字在秦朝的小篆还保存了远古象形文字的遗意，隶书起于秦朝，它的出现以书写便利为目的，用笔划符號来突破了象形字的特徵，是改象形为笔划化的新文字的开始。至汉代，隶书更趋成熟规范，进入形態鲜明，法度严谨的全盛时期，在东汉中、晚期尤甚。现存《张迁碑》《礼器碑》《西狭颂》《石门颂》等碑，是这一时期的代表作。魏晋以后的书法，草书、行书、楷书迅速形成和发展，隶书虽然没有被废弃，但变化不多而出现了一个较长的沉寂期。清代碑学復兴，康有为在《广艺舟双楫》说：“迄于咸（丰）、同（治），碑学大播，三尺之童，十室之社，莫不口北碑、写魏体，盖俗尚成矣。”可见隶书再度受到全社会的重视，出现了赵之谦、李文田等著名书法家，在继承汉隶的基础上加以创新。近现代以来，杰出的隶书书法家有吴子复和关晓峰，他们都是广东人，都受广东书家林直勉的感染。关晓峰是吴子复眾多传人中艺术致为臻妙的一位，堪称开国以来一代隶书大师。三十多年前，我有幸拜得关晓峰先生为师。

记者：汉代隶书碑刻给后世留下了丰富多彩的宝贵书学遗產，请您对隶书艺术及从艺心得作介绍。
 
苏宝源：初学隶书应由易涉深，一个一个碑来临习，应依次先学《礼器碑》、《张迁碑》，从中掌握方笔的技巧。前者形质流丽，蚕头雁尾特徵较易掌握，在此基础上再涉后者之厚劲朴茂。进而学《石门颂》、《郙阁颂》，从中掌握浑圆中锋的技巧，前者天真峻逸，后者形端体厚，与方笔形成鲜明的对比，更丰富了对造型结构的认识。再习《西狭颂》之古朴方整，飘逸流动；《校官碑》之气韵沉雄。此两碑用笔方圆並兼。按这样循序渐进的方法取进，达到运笔自如的境界。时下许多写隶书的人，祗用某个现代书法家的书跡作依照，不深入到各种不同风格的汉碑中求索，是难成正果的。

记者：您在楷书方面同样具有非凡的艺术成就,您用楷书写成的《千字文》长卷被中国第一古刹洛阳白马寺珍藏, 请您谈谈创作这份力作和对楷书创作的心得。
 
苏宝源：我少时初学楷书，临遍三国钟繇及唐代顏真卿、柳公权、欧阳询、褚遂良、虞世南的书法，后从师李曲斋先生，专注于欧阳询体，从欧的《九成宫》入手，此碑浑厚险劲，气韵生动，法度森严。后研习欧的《皇甫诞》，以增加对险峻遒劲的认识，间抚《化度寺碑》之雄浑，並將魏碑雄厚舒展之势与隶书质朴沉雄的线条融入其中。经数十年的不断歷练，遂形成自己的风格。回想先师严厉的要求，其一点一画均需一笔而成，这样反而练就了不惧挫折、坚持认真的韧性，与时下书写多有修改填补者大相径庭！时至今日每写一幅作品除所需行气、粗细对比、呼应的基本要素外，其间若有一字一笔不够理想者，亦坚持重写，绝不应付了事。
 
洛阳白马寺徵集收藏我的小楷千字文是一份长度7.2米的手卷书法。因千字文字数较多，字形变化更考究书写经验的积累与运用，不能以抄写的態度去书写，而应通筹全篇幅的编排，字之体势在篇幅上的表现，轻重变化又不失和谐，首尾及题款和印章三者间的互相呼应等全局观。有时刚写几行发觉某字突兀不畅时，便马上作废重来，直到第四篇感觉满意了，才题款盖印，交付白马寺。

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