日前得见陈鸣楼先生和他刚刚创作完成的《南宋皇城图》，这是一幅纵0.5m，横38.0m的长卷，进一步得知是画家耗时10年之作时，钦佩之情油然而生。

　　北宋有张择端为汴梁（今开封）绘制了闻名海内外的《清明上河图》，为世人还原了一派热闹繁荣的北宋都城汴梁景象，也给后人留下了可供研究宋朝民居、民风、民俗的图像资料，文献价值不言而喻。而至于南宋，因偏安等历史原因总是与国力的衰落、颓败交织在一起，其都城临安城（今杭州）的繁华鲜有人知，当时的热闹繁荣、古城旧貌、民风民俗，只能在文人墨客散落的诗词歌赋中去追忆，对于寓居在杭州几十年的陈鸣楼来说，这未免不是一种遗憾。由此，绘制还原一幅《南宋皇城图》，为中华民族的文明历史增砖添瓦，便成了他的初衷。

　　陈鸣楼绘画并非科班出身，他的专业是机械，后又创业数十年，如今兼营的环保企业在全国已颇具声誉。陈鸣楼自幼爱好书画，在管理企业的同时，对绘事一直勤于钻研，技艺日渐精进。在绘制《南宋皇城图》前夕，他创作了15米长卷《湖山新霁图》，接着耗时18个月创作了百米长卷《春日湖山行》，图卷中描画的各种姿态人物逾万，所以又名《万人游春图》，在当时就因其规模宏大，气势磅礴而获得业界好评。陈鸣楼的绘画绝非是成功商人的舞文弄墨和附庸风雅，艺术在他心中，不是锦上添花，而是一项可以为之坚持、为之奋斗一生的事业。在陈鸣楼身上，有着管理人举重若轻，“咬定青山不放松”的精神，更有着当下画家群体中难得的责任感和使命感，他对待艺术的执着和坚毅显得尤为纯粹和真诚。

　　《南宋皇城图》的创作过程十分漫长，从清晨到日暮，披星戴月，斗转星移，一晃就是10个年头。他经常为了斟酌一方布局、一种格式而废寝忘食，反复琢磨。在当下浮躁的美术界，不求名利，不计回报，花费10年心血精心绘制一件作品，实属罕见。而对陈鸣楼来说，每一次创作中遇到的难题都是走向真理的必经之途，10年创作之路中的酸甜苦辣仿佛历历在目，而其过程本身更像是一种人生的修为。《南宋皇城图》长卷的创作最后终得圆满，这也足以见证了一位画家的赤诚之心。

　　《南宋皇城图》是一幅工笔画，属历史风俗画的范畴，全图布局严谨，用笔古朴自然，生活气息浓厚，整个画风有明四家之一仇英的风貌。绘制建筑群、人物及物体等的大小比例与《清明上河图》有些类似，但在高度上增加了近一倍。陈鸣楼在兼营企业的30年里，走遍祖国的大江南北，名山大川尽在心中，他逐渐养成了一个习惯，绘画时不打底稿，真正做到胸中有丘壑，将自然之景化作心中之景，具体到一幅画中，讲究气韵连贯，画的虽是工笔，但画面中流露出的气息鲜活生动，色彩清丽文雅，颇有几分文人画的意味。

　　南朝谢赫在论述绘画六法中，其中之一就特别提到经营位置的重要，唐朝张彦远也曾说：“经营位置，则画之总要。”历来中国画家都十分重视构图研究，这一点也在陈鸣楼的《南宋皇城图》中得到彰显。在没有粉本的情况下，要驾驭信息量如此大的画面，如果不用几何学的原理去布置、透视根本是拉不开的。常人眼中的难点，对于机械出身的陈鸣楼来说，正好成了他的优势。《南宋皇城图》布局严谨，人与物体之间比例自然协调，人与人之间或静或动，俯仰之间，各有姿态，各成故事，十分难得。

　　在叙事情节的建构上，陈鸣楼的缜密巧思体现得淋漓尽致，作品主要表现的内容有：宋高宗携大臣前行为岳飞出征饯行，后宫皇后嫔妃和宫女太监等外出郊游至六和塔观赏钱塘江波澜壮阔的潮汐景观。全图绘制范围从钱塘江到中北桥（今杭州），范围其实超过了原来的临安城，因为比例精准，又是在原有历史框架的基础上建构，所以许多杭州人熟悉的地名都能在长卷中一一找到对应。经粗略统计，其作品上的人物56ooo多位，牲畜37ooo多头（匹），轿子70多顶，马车60多辆，船舶180多艘，还有众多飞禽走兽未计。

　　既然是还原南宋皇城的图景，尊重历史，尊重文献是基础。陈鸣楼10年来查阅了无数唐宋史料笔记和宋代名家画作，一边创作一边研究，自学成了宋史专家，几乎投入了全部时间来从事研究和考证工作。为了准确地绘出南宋时期的建筑格制，他翻阅研究《营造法式》等建筑古籍，实地踏访全国的南宋遗迹。在绘画过程中发现了许多亟待考证的遗留难题，从此带着问题去创作便成了常态。对于南宋城墙的材质问题，一直存有疑义，历史文献中并没有确切记载，行家也各执一词，有人说是用夯土，有人说是石头，有人说是青砖。为了真实地还原历史，陈鸣楼走访了杭州相关档案馆、图书馆、万松书院等机构寻找佐证，但收获不大。一次偶然的机会，听在万松岭游玩的老杭州人回忆起，70年代拆掉了的古城墙材质是砖，并用手比划了长宽厚的尺寸，这一发现让陈鸣楼欣喜若狂，他随即又走访了杭州相关档案馆并和宋史专家商讨，而这一结论也被研究人员所认可。

　　南宋是中国古代的科技发明高峰期，我们不仅有四大发明，随之创造的军事武器，云梯、流炮、枪、箭、船都是先进的，后来的元明清都有借鉴。在《南宋皇城图》中，南宋的战船、战车等大型装备，配剑、弓箭等小型武器装备与整齐划一的军队队列在作品中有较多展示，这在一般的绘画作品中并不常见。虽然古代文献中有对南宋武器的图解，但多数存在物体比例失调的弊端，陈鸣楼认为如果把这些留给后代作文献资料是不够科学的。陈鸣楼精通机械原理，他利用自身优势将文献资料进行消化和掌握，根据文字描述对物体按比例缩小复原，将过去文献中不相称的失调物体进行纠正，使南宋时期先进的武器装备科学地在作品中呈现，这也是绘画历史上的一个创新，是科学与艺术的完美结合。

　　除此之外，南宋民间流传的三十六行手工技艺作坊和制作现场都得以原汁原味地展现：南宋官窑制作宫廷瓷器的场景、众妇女养蚕和编制器具的场景、缫丝、制茶现场，得以艺术性的还原，这些古老的制作工艺，都有详细的制作流程，又像是一部部的图解，生动而鲜活。只有画家几十年深入生活、深入实践的积累，才可能对制作工艺有如此切实的了解和表达。

　　“一墨绘宋史，武穆辞早岁，作者心谁知，历史终可见。”《南宋皇城图》完成之际，陈鸣楼自作诗一首，是对一段绘画历程的总结，也是他十年艰辛创作心路的真实表达。

美术报 记者 庄燕琳