中艺资讯
书画文艺
展赛征稿
国内资讯
海外资讯
当代名家
更多  
广州芝加哥两地侨界中国书画联展黎艺豪作品 中国四大名著四国书画联展-中国蚁美楷 广州芝加哥两地侨界中国书画联展苏宝源作品 广州芝加哥两地侨界中国书画联展陈志雄作品 百米长卷作品-美国中国书法家协会主席李兆银 百米长卷作品-加拿大书法家协会会长何镜贤 国际龙书画大展作品-美国翟文章 国际龙书画大展作品-新加坡丘程光 国际龙书画大展作品-韩国叶欣 陈志雄画竹第一集-10
【研究】岭南书法与书法家
发布时间:2008/2/27

      爱好书法的朋友都知道,书法艺术是我国独特的美术。千百年来,书法名家辈出,风格异彩纷呈,但是作为岭南文化优秀品类之一的岭南书法及岭南书法名家,就知之甚少了。其实,同中原文化中的传统书法一样,岭南书法源远流长,它吸收了中原深厚的书法艺术,又凸现岭南地方的特色,涌现出“白沙书派”、“竹本派”、“康(有为)体”等岭岭南书艺的流派和一批功底深厚的著名书法家。

  书法是中国特有的艺术之一,具有悠久的历史,堪称风格纷呈,人才辈出。从汉字的结体型制上,有甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书、行书、草书等各种字体。从书体上有晋代“二王”(王羲之、王献之)的行草;唐代欧(阳询)、褚(遂良)、颜(真卿)、柳(公权)四大家的楷书;张旭、怀素的狂草;元代赵孟(左边兆,右边页)的行楷,等等,皆为中国历史上长盛不衰的书体。中国书法作品款式繁多,常见的有条幅、中堂、横批、斗方、扇面及对联等。

  广州历来是岭南的政治、经济、文化中心地,山川秀丽,人杰地灵、经济发达、文采风流,历代书风甚盛,书法艺术源远流长,名家辈出。然而,由于岭南气候多雨潮湿,纸张难以保存,所以自汉至唐书法鼎盛时期,广州地区都没有书法家的墨迹遗存,目前残存的只有一些砖文和碑刻。现存南山题名石刻是出于宋代广州书法家李昂英之手书,此外见于载籍的还有崔与之。直到明代,广州地区才涌现出较知名的书法家及其作品。

  陈献章(白沙)为明代成化、弘治年间的广东大学者、大书法家,门下弟子甚众,自成一格,形成“白沙书派”,名闻宇内,开岭南书法之先河。在书法上他初学苏东坡,后仿“二王”(王羲之、王献之),并参以怀素。陈献章追求书境妙造自然,晚年以茅根作笔被称作茅龙笔,取得特殊的艺术效果,写出龙飞凤舞的书法作品。陈献章书法的特点和风格是挺拔沉雄,生峭涩辣,自具独特面目。其作品备受推崇,被人视若珍宝,至于“得其片纸宝之若金”的程度。据说当时京城人士每遇广东来者,必开言索求。

 

  湛若水是陈献章的学生、门人,在书法上主张字为心画,应“由画以传心”,他的书法作品豪纵不羁,极有气势。他与同时期的赵善鸣、邓翘、萧文明等“白沙书派”代表人物一样,不计较于一点一划的得失,所求取的是书法的神韵以及字幅的整体感,给人以质朴和谐的美感。

   

  “三凤”即黎民表、黎民衷、黎民怀三兄弟,为明代中叶广东最杰出的书法家。其中黎民表为“南园后五子”之一,其诗、书、画均有较高造诣,书法中之篆、隶、行、草俱入妙品。他留在德庆锦石山(华表石)绝顶壁上的手迹“华表石”三字,字径近丈,笔力遒劲,是广东金石中的著名遗迹。

  明末清初是岭南书坛大放异彩的时期。崇祯年间东莞的王应华,书风独特,于雄肆之中,极抑扬顿错之致,是明代岭南书坛一大家。南海邝露书风遒丽奇雅,能真、行、篆、隶各体书法,传世珍品较多。屈大均、陈恭尹、彭睿(左边王,右颧去掉页)、(号竹本)是明末遗民书家中成就最大的三位。屈、陈书法清健超逸,彭氏善草书,洒脱劲健,以筋节骨力见胜,狂放恣肆而又不失法度,被人称为“草圣”,其书画人称“竹本派”。明末岭南书法传世有两大名迹:《袁崇焕督辽饯别图咏卷》、《南园诸子送黎美周北上诗卷》。前者藏于香港,作于崇祯元年(1628年),当时袁崇焕再被起用为辽蓟总督,粤中名士陈子壮等19人赋诗赠别题于画后;后者藏于广州市美术馆,诗卷纵32厘米,横676厘米,诗卷中有陈子壮等10人题咏,后面有大量题跋,均出自名家之手笔,是珍贵的岭南书法名迹。

  清代广州著名的书法名家有苏珥、黎简、宋湘、吴荣光等。苏珥的书风简朴旷达,尤擅榜书;黎简有诗、书、画、印四绝之称,行草毓秀宕逸、超脱而无尘俗之气;宋湘的书法气势豪雄,其行草笔力老到,无尘俗之气。他还以蔗渣、竹叶作书,亦为世人所重视;吴荣光年青时学习苏东坡书法,离披特甚,人称“烂苏“,晚年运碑入帖,自成一家,笔力尤为奇肆。

   

                 

  鸦片战争后,广州地区经济文化发生了巨大的变化,岭南书法风格也出现了新的面貌。岭南书法家努力探索、开创出新的路子。当时比较著名的书法家有“苏氏三杰”,即苏引寿、苏仁山、苏六朋以及朱次琦、陈澧、李文田、康有为等。苏引寿善于行草,纵逸不群;苏仁山书法独具一格,篆隶楷行草五体皆精,行书笔法古劲,意态奇伟。苏六朋善于创作擘窠大字,隶书亦佳。朱次琦和陈澧是岭南一代大儒。朱次琦的书法源于颜真卿,吸取欧阳洵、虞世南的长处,意到笔到,力透纸背,雄浑苍秀。陈澧的行书源于米芾而辅之以李邕,法体紧劲,沉雄骏快。朱、陈的书法既有很高的艺术造诣,又有浓郁的风雅情调,充分表现出“书卷气”。

     一改岭南书风的重要人物应属李文田。李氏对碑贴源流进行深入研究。少年时精熟唐碑,中年以后,博采汉、魏碑刻,参以邓石如、赵之谦的笔法,融篆隶楷于一炉,笔力酣畅饱满,意态厚重雍容,卓然成一代大家。李文田运碑入贴,自创具有岭南特色的碑派书法,对广东及整个岭南书坛作出重要贡献。

  岭南碑派的领袖应推康有为。康氏少年时曾得朱次琦传授笔法。32岁时,在北京上书失败后一心投入碑文的研究,观看过北京收藏家的金石数千种。光绪十五年(1889年)写成中国书学史上的名著《广艺舟双楫》。书中提出“尊碑”之说,推崇汉魏六朝之碑。此书对中国、日本书坛影响极大。康有为在书法创作上,运碑入帖,采用以“圆笔”作碑体的特殊方法,形成独具个性的“康体”,博采众长,自成一家。康氏书法的风格,雄强朴茂,飞逸浑穆,充分展示出阳刚之美。康氏门下子弟甚多,最著名的有梁启超、崔斯哲、江孔殷、张柏桢等。其中成就最大的应数梁启超。梁氏的书法,用笔精严,神气内敛,意态闲雅,达到很高的境界。

  民国时期的岭南书法,继承清末碑帖合流的传统,名家辈出。除康氏门下弟子外,王(wei)为近世章草名家,其书法清劲峭拔,别具一格。现代岭南书坛上足以抗衡中原,逐鹿江左的大家当属叶恭绰(1881~1968)。叶氏于民国时历任交通部次长、总长、交通银行经理等高官及南京国学馆长等要职。新中国成立后曾任中央文史馆馆长、中央国画院首任院长等职。叶氏幼承家学,在诗文书画上均有很高造诣。叶恭绰初学王体行书,后受康有为影响,沉迷于六朝刻石,把南帖的韵致融入雄强的碑法中,参用章草的笔意,真气弥满,极有魄力。他的书法,继承清代岭南书法名家吴荣光、李文田、康有为等人的创新传统,形成独特的风格。其著作有《遐庵谈艺录》、《叶恭绰书画选集》等。此外,民国时期岭南书坛上还有隶书名家胡汉民、林直勉等。胡氏隶书笔意谨严,神采焕发,秀美清逸,行书用笔如飞而精紧遒劲。林氏则遍习汉代名碑,取其精华,融会贯通,自成体貌,用笔简劲朴茂,笔力沉雄,达到很高水平。林体隶书,自20世纪30年代起影响广东书坛,为后人所仿效。在帖学书法上仍有不少名家继续探索,取得较大成就的有:潘飞声行书苍秀浑雅;程景宣楷书方正淳厚;商衍鎏行、楷书均高雅闲逸。桂坫行楷清新脱俗。

      建国后,岭南书法艺术这朵文艺百花园中的奇葩得到蓬勃发展。老一辈的岭南书法名家如商衍鎏、叶恭绰、容庚、商承祚、祝嘉等继续精研书艺,努力创作,取得丰硕成果。一些书家更是收徒教学,形成几个岭南书艺流派。其中对广州书坛影响较大的有吴子复、秦萼生、麦华三、李曲斋等。吴子复的隶书、麦华三的楷书、李曲斋的行草更为众多书法爱好者的仿效和推崇。20世纪六十年代活跃在岭南书坛的书法家还有侯过、伍根天、阮退之、佟绍甲等。七、八十年代中青年书法家纷纷崛起,人才辈出,继承并推动了岭南书艺的发展。如莫仲予、曾景充、陈景舒、黄子厚、关晓峰、李纬、卢有光等是颇具功力而又各具风格的岭南书法家。

     

  

     

   

 

 
 
 
 
[中国书法论坛] [书法家论坛] [中国篆刻网论坛] [书法江湖] [书法纵横] [中国书法在线]
[中华书法网论坛] [中国美术论坛] [中国硬笔书法在线] [中国古琴] [中国书画论坛] [中国艺术大观园]
[中国书法艺术网] [书道论坛] [中国篆刻家网] [书法家网] [中国在线艺术网] [中华鉴宝]
[中国书法函授学院] [万杵堂徽墨] [书法公社] [中国硬笔书法家园] [中国艺术文献网] [藏家]
[中国汉画像石] [中华艺术观察] [寿山石沙龙] [书法中国网] [爱心书画网] [瘗鹤铭书法传播网]
[当代书法网] [中国美术家] [台湾女书法家学会] [美国中国书法家协会] [法国书画家协会] [陶瓷餐具 咖啡杯]
 
 COPY RIGHT © 2008 CHINAART08.COM  粤ICP备09140962号  技术支持:广州网站建设