名、字、号以外，诗人往往有一些别的名号，比如李白是“诗仙”“谪仙人”，杜甫是诗圣（其作品是“诗史”），刘禹锡是“诗豪”，李白和王昌龄又分享“七绝圣手”，王昌龄还是“诗家天子”……这些都是时人或者后人给他们的美称、雅号，是评价性的，正式而庄重的。

 
　　绰号则是对一个人略带戏谑的称呼，一般人被起绰号往往是抓住某一个生理或者性格的特征（常常夸大），而诗人被注意的特征往往与诗作内容或者生活有关，因此也别有趣味。

 
　　比如，骆宾王被叫作“算博士”，这是因为他在诗中喜欢用数字作对。看看他的《帝京篇》就知道他获得这个“头衔”不冤枉——仅在这一首诗里，就有“秦塞重关一百二，汉家离宫三十六”、“三条九陌丽城隈，万户千门平旦开”、“小堂绮帐三千户，大道青楼十二重”、“且论三万六千是，宁知四十九年非”等句。

 
　　“算博士”还可算不褒不贬或者亦褒亦贬，诗人被起绰号更多的是持欣赏态度的，比如赵嘏因为《早秋》中有“长笛一声人倚楼”，人称“赵倚楼”，可谓一句成名；温庭筠文思敏捷，八叉手而成八韵，人们便称他为“温八叉”；“草圣”诗人张旭则因为性格狂放而时称“张颠”，杜甫《饮中八仙歌》中说他“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”，说的就是他大醉中以头着墨然后书写的可爱狂态；郑谷则因为一首《鹧鸪》而成了“郑鹧鸪”（关于郑谷，还有一个特殊的称呼——一字师。他建议齐己将《早梅》中“前村深雪里，昨夜数枝开”的“数枝”改成“一枝”，而成了齐己的“一字师”）。韦庄则因为长篇叙事诗《秦妇吟》通过一个少妇的自述，写出了动乱年代人民的痛苦，影响很大，因此有了“秦妇吟秀才”的绰号。许浑，因诗中多用“水”字，人称“许浑千首湿”。僧人贯休，以诗闻名，其诗有“一瓶一钵垂垂老，万水万山得得来”句，被人称为“得得和尚”。

 
　　给诗人起绰号的风气，不但唐代如此，宋朝也如此。词人张先因“心中事”、“眼中泪”、“意中人”三句得号“张三中”，又因“云破月来花弄影”，“娇柔懒起帘压卷花影”，“柳径无人坠风絮无影”被称作“张三影”；宋祁因为写了“红杏枝头春意闹”的诗句，便得了一个异常美妙的绰号“红杏尚书”，秦少游清新婉丽的《满庭芳》中“山抹微云，天连衰草”一句名句，更给他带来了“山抹微云秦学士”、“山抹微云君”的风雅称号（后来他的女婿范元实在酒宴上被人问“公亦解曲否”，都用“吾乃‘山抹微云’之婿也”来回答，而且“众人皆惊”，可见秦少游词的影响之大）。

 
　　词人贺铸晚年的一首《青玉案》曾名动一时，尤其是其中的一句“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，广为传唱，贺铸也因此成了“贺梅子”。

 
　　词人张炎，其《解连环·孤雁》词广为流传，人皆称之“张孤雁”。又曾因写《南浦》咏春水一词，被人称“张春水”。 

 
　　当然，有的绰号就不那么好消受了：与骆宾王同为“初唐四杰”的杨炯，因为喜欢在诗文中用古人名字作对，当时的人就笑他的作品是“点鬼簿”（唐人很风趣，给作品也起外号）。五代后蜀的王仁裕，写诗万首，时人称他“诗窑子”，可见前人对非艺术的批量生产从来是不认可的。

 
　　还有更糟糕的。唐代“大历十才子”之一的李益，为人苛刻，性格多疑，偏偏这位仁兄“少有疾病”，所以防闲妻妾甚于防川，有在门口窗户上散灰的这样接近专业刑侦人士的举动，闻名遐迩，被人叫作“妒痴”，后来他致仕（退休）时曾加礼部尚书衔，故又称“痴妒尚书李十郎”。起这么可笑的绰号还不要紧，人们干脆用他的名字来命名一种疾病，把妒忌成性、多疑成癖就叫作“李益疾”。这位颇有才华、“不坠盛唐风格”的诗人，终于因为心理疾病而被钉上了另一种耻辱柱。我总觉得他的“别来沧海事，语罢暮天钟。明日巴陵道，秋山又几重”颇得杜甫《赠卫八处士》神韵，因此为这位诗人感到悲哀。(潘向黎)